唐勇力是当代工笔人物画的领军人物，原中央美院中国画学院院长，《新中国诞生》《敦煌之梦》都是重量级大作，创立“写意性工笔”与线性素描体系，在工笔领域成就公认很高。但很多书画圈有一个尖锐评价：一到写意小品，短板立刻显现，核心问题就是书法根基不足。
为什么工笔能大成，写意小品却容易露怯？
工笔的线条，偏重于造型勾勒，讲究严谨、匀净，依靠渲染、肌理、色彩来营造画面。唐勇力的强项是线性素描，他的线条服务形体结构，擅长敦煌斑驳的脱落法、虚染法。这套体系，是造型优先。
而传统水墨写意小品，讲究“骨法用笔”，笔墨源头就是书法。线条要有起收、顿挫、提按转折，笔墨自带书写性，题款更是书画一体。写意小品空间小，没有大面积色彩、肌理来掩盖笔墨缺陷，笔墨、题字直接摆在眼前。
很多评论者的观点：唐勇力的绘画线条是素描式的结构线，不是书法锤炼出来的笔墨线条。他的题款书法，缺少篆隶帖学长期打磨的笔法，笔画单薄，缺少线条内部的张力。国画讲书画同源，写意画的笔，本质就是写字的笔；书法一关没过，写意小品很难达到传统文人画的气韵。
这也就是大家说的：工笔可以靠造型、色彩、肌理撑起画面；一旦画简笔写意小品，色彩、复杂渲染全部拿掉，只剩下笔墨和题款，书法功底的短板藏不住。
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